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·Acelerador
Material que activa el curado o endurecimiento de algunos revestimientos. Sinónimo de endurecedor o catilizador.
·Acetatos
Son productos obtenidos por reacción del ácido acético con la gama de los alcoholes. Tienen muy buen poder disolvente, por lo que se usan en numerosos tipos de diluyentes especiales, siendo uno de los componentes básicos de los llamados diluyentes universales. Los componentes más utilizados de esta familia son el acetato de metilo, el de etilo, el de isopropilo, el de butilo etc.Son muy inflamables y de baja a mediana toxicidad.
·Adherencia
Se llama así a la capacidad o facilidad de una película de pintura para unirse fuertemente a la superficie sobre la que se aplica, sea ésta un material desnudo o una pintura anterior ya seca.
Se comprueba intentando arrancarla una vez totalmente seca, ya sea con la uña, ya sea arrancando una cinta adhesiva adosada a ella, ya sea con aparatos especiales que miden la fuerza necesaria para arrancar una pieza especial pegada fuertemente sobre el acabado; estos últimos se suelen usar sobre acabados epoxi o poliuretano dados los altos valores de adherencia que estas pinturas tienen.
Sobre superficies planas y lisas es frecuente cortar la película de pintura seca con una cuchilla afilada en trazos paralelos, once generalmente, separados por un par de milímetros, cruzándolos con otra serie de trazos iguales en sentido perpendicular, formando una parrilla. Sobre ella se aplica una cinta adhesiva que se despega después con cierta fuerza y se mira cuantos cuadraditos se han despegado y han quedado adheridos a la cinta. Si no se ha desprendido ninguno o como máximo uno o dos se considera que la pintura tiene buena adherencia.Si después de arrancada se pega la cinta adhesiva sobre un papel de color diferente al de la pintura, se tiene un registro gráfico de fácil conservación, para fines informativos o comparativos.
·Agrietados-Cuarteo
Por haber usado una pintura de inferior calidad o inadecuada. Por haber pintado con una pintura sintética o grasa, aunque buena, sobre:
a) - Una preparación muy blanda u oleosa e insuficientemente seca.
b) - Una preparación resinosa (copal o similar).
c) - Una preparación muy magra o pulverulenta.
·Airless
Pistola para pintar que carece de aire cuya característica es la de poder aplicar la pintura sin diluir.
·Alcalinidad
En Química se llaman "bases" a los productos que son opuestos a los "ácidos".Las "bases" mas activas son las derivadas de los metales llamados "alcalinos", es decir, el sodio, el potasio, el calcio. El producto más conocido es el hidróxido sódico, o "sosa", que es uno de los productos más agresivo contra los aceites y otros productos orgánicos, como la piel y los ojos; a estos hidróxidos de losmetales alcalinos se les conoce en general como "álcalis".Por derivación se llama "alcalinidad" a la propiedad "básica" de ciertos materiales, que contienen productos derivados de dichos "álcalis", como por ejemplo, el cemento y sus derivados, que al fraguar con el agua forma kidróxido cálcico.Una forma de identificar, e incluso valorar, la alcalinidad, o agresividad alcalina, de un material o una superficie, es ponerla en contacto con un "papel indicador de pH", o "papel de tornasol", humedecido en agua destilada. Su cambio de color indicará el grado de alcalinidad, según una escala de colores anexa al librito de papel. Hay otros métodos, como la disolución de fenolftaleína, que es incolora y se vuelve rosa al contacto con los álcalis, y otros.No todas las pinturas son sensibles a los álcalis, no todas son resistentes a los mismos. Es necesario conocer la resistencia de cada pintura a este factor, pues influye en gran manera en su duración.Cuando reaccionan los ácidos con los álcalis, se forman las sales alcalinas, como por ejemplo el cloruro sódico (sal común), el carbonato cálcico, y otras "sales alcalinas", como las contenidas en las aguas minerales, por ejemplo, que en ningún caso tienen efecto "alcalino" en el sentido de agresión "básica" de la que estamos tratando.
·Alcoholes
Son productos químicos de bajo poder disolvente y se usan casi siempre en mezcla con otros. Como diluyente único se usan en algunos tintes para la madera.La gama empieza con el metanol o alcohol metílico, que es más rápido de evaporación, y sigue con el etanol o alcohol etílico, el isopropanol, el butanol etc.Son muy inflamables y el de mayor toxicidad es el metanol, siendo los otros de bajo toxicidad.
·Amarilleamiento
Es el cambio o viraje del color inicial de una pintura hacia matices más amarillentos, normalmente, por efecto de la oxidación o enranciamiento de los aceites que forman parte de la resina ligante.Muy típico de las antiguas pinturas blancas al óleo, sigue observándose, aunque en muchísima menor medida, en los actuales esmaltes sintéticos, especialmente en las áreas con poca luz natural (interiores de armarios, cuartos de baño interiores, etc.). Los esmaltes acrílicos se caracterizan por su gran inercia frente a este cambio.
·Antifouling
Anglicismo de antiincrustante. Patentes destinadas a proteger las embarcaciones de las incrustaciones.
·Arrugados
Por pintar a pleno sol o en ambiente muy caluroso. Por no dejar el tiempo necesario de secaje entre la aplicación de las manos de pintura. Por usar disolventes muy enérgicos o inadecuados que puedan reblandecer la capa anterior. Por pintar sobre una pintura de muy baja calidad o incompatible.
·Barnices
Productos que al aplicarse dejan una película lisa y tersa, transparente, coloreada o incolora, brillante o satinada.
·Barnices Arrancables o Pelables
Suelen ser barnices de resinas vinílicas de pobre adherencia sobre metal, para su protección temporal (en obra) y eliminación posterior por arrancado o pelado de la película.
Van disueltas en disolventes especiales de rápida evaporación.
Propiedades e inconvenientes
Este tipo de barnices transparentes suelen ir coloreados para detectarlos fácilmente. Se aplican con suma facilidad secando en una media hora.
Generalmente mantienen una plasticidad adecuada para que durante un cierto tiempo permanezcan blandos y dispuestos a ser arrancados sin dificultad.
Sin embargo, si la película que se ha depositado es muy fina, o si las superficies metálicas recubiertas con este barniz protector están expuestas al sol reiteradamente, pueden ir perdiendo su plasticidad y resultar luego difícil su eliminación manual, en cuyo caso, habría que efectuarla con disolventes adecuados, operación más lenta y laboriosa.
Usos
Protección temporal de carpintería de aluminio y otros objetos metálicos de hierro galvanizado, cromados, niquelados, etc.
·Barnices sintéticos
Un barniz sintético es un esmalte sin pigmentos cubrientes. Consecuencia de ello es que los barnices son transparentes a casi transparentes, y en su mayoría incoloros o con un ligero tono ambarino.Los barnices pueden contener pigmentos coloreados transparentes o semitransparentes e incluso cargas transparentes, en el seno de la resina, para obtener efectos de color, de protección contra la luz solar o bien para modificar su brillo, sin alterar la finura y tersura de su superficie.En maderas al exterior es donde los barnices sintéticos, adecuadamente formulados y modificados con absorbedores de U.V. y pigmentos de óxido de hierro semitransparentes, están dando los mejores resultados.
·Blancura
Normalmente se llama así a la cantidad de luz reflejada por la pintura comparada con un standard tomado como blanco absoluto. También puede llamarse "reflectancia" y colorimétricamente se expresa por la coordenada Y del sistema CIE, o L del sistema CIELab.Es también frecuente referirse con esta palabra a la sensación visual de que una superficie pintada es muy blanca, reflejando una gran proporción de la luz que recibe, pero además sin estar afectada por ligeras tonalidades amarillentas. Como es un concepto subjetivo, actualmente se consideran más blancas las pinturas que tienen un ligerísimo matiz azulado.
·Brillo
Es la sensación que nos da visualmente una superficie cuando reflejado de una forma directa la luz que recibe, de tal forma directa la luz que recibe, de tal forma que pueden verse reflejados sobre ella los objetos.Será mate una superficie cuando refleja la luz de una forma difusa, es decir dispersándola en todas direcciones.El máximo brillo nos lo dará un espejo; el mínimo será el de una pintura mate, sea negra, blanca o de cualquier color.Entre ambos extremos se utilizan palabras como semibrillante, satinado, semimate, cáscara de huevo, brillo seda, para describir diferentes apariencias del brillo de un objeto pintado.Esta característica visual varía según el porcentaje de luz reflejada con el mismo ángulo de la luz incidente, y se mideo expresa en razón de ese porcentaje. Este porcentaje o grado de brillo será diferente según la aspereza de la superficie y la composición de la pintura, y según el ángulo con que se observa.Hay esmaltes brillantes que tienen un brillo nítido, "húmedo", pero hay otros que por su fabricación o por su aplicación no reflejan nítidamente una raya u objeto y se desdibujan sus bordes, dando una apariencia de "velo" o brillo velado.Se mide técnicamente con un aparato llamdo "brillómetro" y se expresa en % de luz reflejada sobre el total que recibe, pero indicando al mismo tiempo el ángulo de su medición, que suele ser de 20, 45, 60 y 85 grados. Se escogen esta serie de ángulo de incidencia y reflexión para apreciar mejor las diferencias entre superficies brillantes, o satinada o mates.Aunque no hay un norma oficial que lo refleje, las pinturas suelen clasificarse en los siguientes grupos según su aspecto más o menos brillante, y por tanto según el porcentaje de luz reflejada.
·Brochabilidad
Es la mayor o menor facilidad de aplicación a brocha que tiene una pintura. Depende fundamentalmente de la resina o ligante empleado en su fabricación y del tipo y cantidad del disolvente que contiene.
·Calamina
Llamada también "costra de laminación", es una capa dura y lisa, de color gris azulado, que se forma de inmediato sobre los elementos de acero que se han obtenido por el proceso de laminación en caliente. Está compuesta por ciertos óxidos de hierro que se forman por la oxidación casi instantánea de la superficie del acero caliente al dejarlo enfriar en contacto con el aire.Esta calamina o costra tiene menos de un milímetro de grueso y aparentemente, además de dura, es resistente y está unida con firmeza al acero, pero sin embargo es frágil, poco flexible, y con un coeficiente de dilatación distinto al del acero, por lo que con facilidad se quiebra y se despega de él, dejando pasar la humedad y favoreciendo la corrosión del hierro, pues forma con él zonas de distinta polaridad que, en presencia de la humedad, provocan la corrosión electroquímica.Para facilitar su eliminación, normalmente por chorro de arena o cepillos metálicos, es costumbre dejar las piezas o elementos de acero laminado en caliente, expuestas durante un tiempo a la intemperie, para aprovechar a nuestro favor el debilitamiento que la oxidación, bastante rápidamente, produce en la dureza y adherencia de la costra de acero.
·Caleo, calcinado o enyesamiento
Es la aparición, con el tiempo, de una capa más o menos abundante de un polvillo blanco en la superficie de la película de pintura expuesta al sol.Producido por la degradación o ataque de la superficie de la pintura por los rayos UV. De la luz solar que destruyen el ligante y deja sueltos los granitos de pigmento blanco o de cargas.Se identifica fácilmente al pasar la palma de la mano y obervar cómo queda manchada de blanco, de sabor no salino, sino de tiza o yeso; y también porque al frotar o lavar aparece el color original de las capas de pintura no destruidas.
·Capas de acabado
Es el recubrimiento final que da el aspecto, color, brillo y propiedades de resistencia al exterior al sistema de pintura.
·Capas de fondo
Son las capas de pintura que tienen la misión de establecer contacto con la superficie desnuda del substrato para facilitar su adherencia o protección anticorrosiva (imprimaciones), o bien para uniformar su porosidad y absorción (selladoras y tapaporos), según los casos.Es muy típico, en el barnizado de la madera hablar de un "tapaporos", refiriéndose siempre a un producto o laca nitrocelulósica transparente e incoloro, de muy fácil aplicabilidad y lijabilidad.
·Cargas
Son productos en polvo, normalmente procedentes de la molturación de rocas naturales, que no dan por si mismas color ni opacidad, pero que contribuyen a darle cuerpo a la pintura, además de contribuir sustancialmente a conseguir otras características, como disminuir el brillo, aumentar su resistencia mecánica, crear una microporosidad adecuada para su transpirabilidad, facilitar su lijado, aumentar su poder de relleno, etc. Las más utilizadas son la calcita o carbonato cálcico, el caolín, la mica, el talco, la sílice, el yeso etc.
·Cetonas
Son productos químicos de gran poder disolvente, obtenidos por procesos químicos complejos. Tienen muy buen poder disolvente.Los miembros más utilizados son la acetona, la metiletilcetona (MEK) y la metilisobutilcetona (MIBK), siendo la primera de muy rápida evaporación.Son también inflamables y medianamente tóxica.
·Claridad (de color)
Es la sensación de que un color está más cerca del blanco que otro. Su escala de referencia es la llamada "escala de grises" que va desde el blanco al negro con escalones visualmente equivalentes.Es uno de los tres atributos que se utilizan para describir un color.Se identifica también con la reflectancia o cantidad de luz que refleja la superficie de una pintura.
·Coalescencia
Se llama así al proceso de secado de una pintura o producto a base de dispersión acuosa de polímeros, en el que las pequeñísimas gotitas de polímeros que flotan sueltas en el seno de la pintura líquida se unen o funden con fuerza cuando se ponen en contacto al evaporarse el agua.Se llama coalescentes a ciertos productos químicos que favorecen que se lleve a buen término este proceso de secaje. En el proceso de las pinturas plásticas y productos similares, suele necesitarse una temperatura ambiente por encima de los 5º C para que se realice este proceso de coalescencia o formación de película.
·Colgado o descolgado
Es el deslizamiento o escurrido de la pintura líquida a lo largo de una superficie vertical, por efecto de la gravedad, produciendo ondas o lágrimas gruesas que visiblemente rompen la uniformidad de la película de pintura.Su origen puede ser debido a no repartir bien la pintura, a un exceso de la misma, a que la propia pintura no tiene suficiente fuerza de adherencia y cohesión para contrarrestrarlo, o una mezcla de todo ello.
·Color
El color propio de una pintura es en realidad una apreciación visual o sensación personal de la composición de la luz reflejada por el objeto pintado.La luz blanca o solar está compuesta por todas las luces de los colores del arco iris mezclados. Cuando esta luz se refleja totalmente la llamamos negra, pero si absorbe solamente algunas de dichas luces del arco iris y refleja el resto, tenemos los diversos colores que percibimos, azules, verdes, amarillos etc.Para objetivizar mejor este concepto del color y llegar a medirlo o clasificarlo, se utilizan tres atributos para describirlo: tono, claridad y saturación. Basándose en ellos se han creado varios sistemas de clasificación visual del color, materializados en Atlas de color, como el de Munsell de EEUU, el NCS de Suecia y otros.
·Decapantes para pinturas
Decapar es sinónimo de quitar o eliminar una pintura seca.
Más concretamente se usa para designar la eliminación de barnices o esmaltes aplicados sobre madera o metal; utilizándose otros terminos como lavado, rascado, picado, etc., cuando se trata de otra clase de pinturas sobre soportes, yeso, cemento, por ejemplo.
·Decoloración
Pérdida del color original de la pintura.Normalmente se produce por la acción de los rayos del sol que afectan a ciertos pigmentos orgánicos destruyéndolos. Para evitar este defecto suelen usarse unos pigmentos para interiores y otros para exteriores, con buena resistencia o solidez a la luz.Los tonos pálidos y los colores amarillos y rosa puros son los mas sensibles y hay que extremar la selección de pigmentos en ellos. Entre los más sólidos a la luz se encuentran los pigmentos "térreos", a base de óxidos de hierro.El cambio de color también puede ser debido a causas químicas, por acción directa de ácidos y álcalis sobre la pintura.Cuando no se produce o tarda mucho tiempo en producirse se dice que la pintura tiene buena retención del color, o que es sólida a la luz.Puede estimarse el grado de decoloración que ha sufrido un pintura comparándola con alguna parte de la superficie que haya estado protegida de la luz solar, o con una nueva muestra fresca de la misma pintura.Actualmente hay fotocolorímetros portátiles que pueden ayudar a medir objetivamente el cambio de color que se haya podido producir.
·Densidad
Número que expresa cuanto más pesa esa pintura con relació al agua, que por definición se ha tomado siempre como de densidad 1.Un disolvente suele tener una densidad menor que la del agua, por ejemplo 0,88 y un aimprimación de minio de plomo la tiene mucho mayor, 1,85 por ejemplo.Utilizando la densidad, que suele aparecer en las Fichas Técnicas de los productos, podemos transformar estos datos entre sí y calcular lo que pesa un bote de 5 litros (P= V x d) o el volumen que ocupan 25 kilos de pintura (V= P/d).
·Disolventes y Diluyentes
Son los componentes volátiles de las pinturas y barnices.
Tienen como única misión mantener la pintura en estado líquido durante su fabricación, almacenaje, transporte y aplicación. Son importantes en cualquiera de estas fases, pero especialmente nos interesan durante la aplicación, pues son imprescindibles para que la pintura sea suficientemente líquida y penetre en los poros de las superficies, para que se adapte a la forma y contorno de los objetos a pintar, y para que se aplique adecuadamente según el método escogido.
Son imprescindibles para poner en su punto óptimo la viscosidad de las pinturas de acuerdo con el método y las circunstancias atmosféricas del momento de la aplicación.
Una vez cumplida esta misión deben desaparecer por evaporación de la capa de pintura depositada sobre la superficie del objeto, sin dejar rastro y sin alterar el aspecto deseado del acabado.
Se acostumbran a llamar "disolventes" a los productos químicos líquidos que con este fin utiliza el fabricante durante el proceso de fabricación y forman parte de la pintura tal como se presenta en el envase.
Se acostumbran a llamar "diluyentes" a los mismos productos químicos o sus mezclas, que se añaden a la pintura durante el proceso de aplicación o para la limpieza de los utensilios.
En la práctica comercial se usan de forma indistinta ambos términos por lo que puede crearse algo de confusión, que se disipa si se acepta su uso indiscriminado.
Propiedades e inconvenientes
Los disolventes y diluyentes comprenden una familia muy amplia de productos que van desde el agua hasta productos químicos complejos.
Podemos clasificar las pinturas en la construcción según tres grupos generales de acuerdo con el diluyente que utilizan.
A. Las que usan el agua como diluyente: pinturas al temple, a la cal, al cemento, al silicato, las pinturas plásticas, los esmaltes acrílicos o al agua, las pastas y revocos, algunos tipos de pinturas epoxi, etc.
B. Las que usan disolvente suave, como el "white-spirit" o aguarrás: pinturas al aceite, esmaltes grasos y sintéticos, pinturas de aluminio.
C. Las que usan otros disolventes distintos de los dos anteriores: las pinturas al clorocaucho, las epoxi, las de poliuretano, las nitrocelulósicas y otras especiales. Por lo general son disolventes más fuertes y peligrosos.
Los disolventes se evaporan con más o menos rapidez según su composición, y por eso hay disolventes o diluyentes rápidos y lentos, que permiten encontrar el punto óptimo de fluidez de cada pintura, para su aplicación según el método empleado y las condiciones ambientales durante la aplicación y el secado. Incluso hay uno muy lento, al que se le llama "retardante", que se emplea para que no se "velen" las lacas nitrocelulósicas cuando se pulverizan a pistola en tiempo muy húmedo.
·Dorado con pan de oro
Este acabado, de extraordinaria belleza intrínseca no se prodiga mucho, en la decoración actual, por su excesivo coste.
Existen diversas formas de realizar el dorado; las más usadas son el dorado al agua y el dorado al mixtión.
El dorado al agua exige una preparación muy escrupulosa de la superficie, dado que requiere un acabado perfecto y delicado.
La materia prima es el oro, que se suministra en láminas finísimas llamadas "pan de oro"; éstas pueden ser de oro de ley o de una aleación de metales que da una apariencia semejante (oro falso).
Con ambas calidades de "pan de oro" se pueden realizar los mismos trabajos; difieren sólo en la distinta belleza, delicadeza del acabado y duración del mismo, ya que el oro falso termina por ennegrecerse al cabo del tiempo. Naturalmente, este último es mucho más económico que el oro verdadero.
El procedimiento al agua, se basa en preparar el material, yeso, madera, etc., a base de una disolución de cola animal caliente, que penetre en los poros; se aplica después una serie de capas de yeso mate con cola, hasta formar un grosor suficiente para disimular todos los defectos del soporte, lijando y alisando perfectamente, con útiles especiales, la úlltima capa de dicho yeso. Finalmente se procede a darle varios baños de bol, formando así una base adecuada para lograr una adherencia óptima de las láminas de oro, que se pegan con agua.
Para dar mayor brillo al oro, se bruñe con unas piezas especiales de ágata; una vez bruñido se barniza con barniz zapón para metales o con goma laca muy transparente e incolora.
Este bello acabado requiere que la ejecución sea obra de un experto artesano.
Cuando se quiere realizar un trabajo más rápido y sencillo, con menos exigencias, se utiliza el procedimiento de dorar al mixtión. Aquí las superficies se preparan con cola o goma laca, con objeto de impermeabilizar la superficie, después se aplica el barniz mixtión y a continuación se pega el "pan de oro", ya sea falso o verdadero y finalmente se barniza como anteriormente.
·Dureza
Resistencia de una película de pintura al ser rayada o hundida por un elemento mecánico más duro que ella.El ensayo de dureza debe hacerse aplicando la pintura sobre un vidrio plano o una chapa metálica.
·Eflorescencias
Manchas de color blanco sobre la superficie de la pintura, o incluso del cemento o ladrillos, formadas por pequeños cristales de sales que estando presentes en el interior del material se disuelven en la humedad interna y son transportadas por ésta a través de los poros o grietas hasta la superficie en donde al evaporarse el agua cristalizan.Este defecto de construcción perjudica la adherencia de la pintura al soporte, y si no se elimina o controla la fuente de humedad, es difícil evitar su reaparición, aunque hay productos especiales que con frecuencia dan buenos resultados.
·Elasticidad
Es la capacidad de estiramiento y recuperación de una película de pintura cuando se ve sometida a fuerzas longitudinales. Por ejemplo, cuando se produce una grieta en el paramento y se separan los borde y luego tienden a juntarse por los movimientos de dilatación y contracción del edificio.Tiene interés su conocimiento en los recubrimientos en capa gruesa utilizados para la reparación de terrazas o fachadas con grietas.
Eliminar pinturas a la cal, al silicato, al cemento.
Hay que recurrir a cepillos de púas y rasquetas, lijadoras mecánicas o cepillos neumáticos, o incluso a un soplado con arena.
·Eliminar pinturas al temple.
Se quitan con facilidad mojándolas con agua y rascado con espátula.
·Eliminar pinturas de clorocaucho, lacas nitro y similares.
Los recubrimientos que forman película por simple evaporación de sus disolventes, es decir sin transformación química por efecto del oxígeno, de la temperatura o de endurecedores químicos, se redisuelven siempre con mayor o menor facilidad en sus propios disolventes; también son eficaces en muchas ocasiones los decapantes técnicos.
·Eliminar pinturas epoxi y de poliuretano
Son muy difíciles de eliminar y debería consultarse en cada caso al fabricante de la pintura.
·Eliminar pinturas plásticas.
Son difíciles de quitar, aunque afortunadamente pocas veces precisen ser eliminadas. Los decapantes técnicos ablandan algo la película de pintura, aunque no son tan eficaces como para los esmaltes.
En caso concreto de que la pintura plástica esté aplicada sobre una capa gruesa con relieve lograda con pasta de temple, se puede llegar a ablandar dicha subcapa, a través del plástico superficial, mediante una aplicación abundante de una disolución espesa de cola vegetal y rascado a continuación.
·Eliminar pinturas y barnices al aceite y sintéticos.
Sobre metal es más fácil que sobre madera, y sobre ambos soportes se recurre a:
Medios mecánicos: lijado, acuchillado, soplado con arena, granallado.
Quemado con llama: quemado con candileja, lamparilla o soplete; este proceso no sirve cuando la madera quiera ser barnizada en su color natural.
Ataque químico por sosa caústica: este producto químico saponifica las moléculas de aceite que componen estas pinturas, las ablanda y destruye parcialmente, facilitando su rascado posterior.
Presenta el inconveniente de alterar el color de la madera. Es necesario lavar abundantemente la superficie rascada, para quitar hasta el último residuo de sosa, pues será causa de ampollamientos posteriores.
En su manejo debe ponerse especial cuidado en protegerse la piel y los ojos.
Este procedimiento es utilizado industrialmente cuando hay que tratar series de piezas de acero, pudiendo hacerlo por inmersión en un tanque con sosa caliente. No debe emplearse cuando las piezas son de aluminio y sus aleaciones, pues el metal se ataca por este producto químico.
Decapantes técnicos: que, formulados a base de disolventes especiales, junto con ciertos aditivos, ablandan y desprenden las capas de pintura sin atacar o alterar al soporte.
·Eliminar Revestimientos y Revocos.
Por su dureza y resistencia al agua, su eliminación se hace por eliminación total picando la pared y volviéndola a enlucir.
·Esmaltes
Pinturas que, aplicada fundamentalmente a brocha, dan acabados tersos y resistentes, brillantes, satinados o mates
Falta de adherencia - Desprendimientos.
Por haber pintado sobre una superficie sin la debida limpieza o lijados previos. Por haber pintado sobre una superficie que contenía aceites, grasas o ceras (muebles encerados, cocinas grasientas por el humo, etc.). Por haber pintado sobre una superficie en la cual habían aplicado anteriormente pulimentos siliconados. Por haber pintado estando la superficie húmeda (relente). Por haber pintado sobre la materia plástica denominada "POLITENO" o similar. Por haber pintado sobre zinc o sus aleaciones sin la preparación adecuada. Por haber pintado sobre madera simplemente preparada con aparejo u otra preparación excesivamente magra, terrosa o pobra de barniz. Por haber pintado sobre yeso pulverulento o muerto. Por existir filtraciones de agua.
·Finura
Expresa el tamaño máximo de las partículas de pigmentos y cargas que se han dispersado en ella y se llama "finura molienda". Se utiliza principalmente en el control de producción de las pinturas, pero tiene poco significado práctico para el usuario.En las pinturas secas expresa la suavidad al tacto o lisura del acabado conseguido, como en un esmalte o en una laca.
·Flexibilidad
Capacidad de una película de pintura para deformarse siguiendo la deformación o movimientos del sustrato sobre el que está aplicado.En pintura industrial sobre metal, suele expresarse en milímetros según el diámetro de un cilindro sobre el que se dobla un probeta de acero con la película aplicada.
·Floculación
Es la reagrupación de partículas de pigmento coloreado durante el secaje, o incluso durante su almacenamiento.Se aprecia como color diferente del esperado y se comprueba que la floculación ha sido causa de esa diferencia de color, y no de cualquier otra causa, frotando insistentemente con el dedo la película de pintura cuando ésta está medio seca y viendo si se desarrolla un color sensiblemente diferente del resto en la zona frotada.Es un defecto de la pintura prácticamente imposible de arreglar por parte de los usuarios.
·Flotaciones
Se presenta en pinturas con mezclas de pigmentos y normalmente se manifiesta en forma de estrías de color diferente o simplemente por la aparición de un color general diferente del esperado.Son producidas por el empuje hacia la superficie de las partículas de uno de los pigmentos de tamaño y peso específico diferente de los otros presentes en la pintura, acción no compensada adecuadamente por los agentes humectantes de la formula.Se detecta o aprecia al frotar suavemente con el dedo la superficie cuando está a medio secar.
·Fuerza colorante
Es la mayor o menor capacidad de coloración de un pigmento, de un pintura, o de un colorante concentrado, cuando se mezcla con blanco o con otra pintura de cualquier color.Para medirla normalmente se compara con otra que sirve de referencia, pues no se ha establecido ningún sistema de unidades de referencia, simplemente se compara si ha sido preciso añadir más o menos cantidad del colorante concentrado, comparándolo con el que ya conocíamos
·Goteo.
A brocha: por coger demasiada pintura. A rodillo: por diluir la pintura excesivamente. Por coger demasiada pintura. Por utilizar un rodillo de pelo demasiado largo
·Hidrocarburos alifáticos
Son derivados de la destilación del petróleo, muy parecidos en su composición al "white-spirit", pero con velocidades de evaporación diferente, normalmente más rápida. Se utilizan a veces para aplicación a pistola normal o del tipo "airless", para disminuir la tendencia al colgado de los esmaltes sintéticos en capa demasiado gruesa. Su inflamabilidad es algo mayor que la del "white-spirit" y su toxicidad también es mas baja.
·Hidrocarburos aromáticos
Derivados de la destilación del petróleo. Su nombre no tiene ninguna relación con su posible olor o aroma, sino que responde a una clasificación química de la composición de estos productos.Su poder disolvente es mucho mayor que el de los hidrocarburos alifáticos y se utilizan en muchas pinturas industriales mezclados con otros disolventes fuertes. Acostumbran a utilizarse en las pinturas al clorocaucho como único tipo de disolvente. También se usan en mezcla con otro disolvente para componer diluyentes especiales adaptados a cada tipo de pinturas y de aplicación.Los más conocidos dentro de esta familia son el tolueno yelxileno, también conocidos con toluol y xilol. La evaporación es más rápida en el tolueno y por eso se acostumbra a usar para aplicaciones a pistola, mientras que el xileno se prefiere para aplicación a brocha o rodillo.
·Hidrofílico.
Producto capaz de mezclarse con el agua o de disolverse en ella.
·Hidrorrepelencia
Es la cualidad de una película de pintura seca para no dejarse mojar fácilmente por el agua, ésta forma gotas sueltas o regueros bien marcados que resbalan con facilidad dejando la superficie prácticamente seca.A este efecto de las gotas que no mojan bien se le llama también "efecto perlante".
·Hidrorrepelencia.
Cualidad de la película seca para no dejarse mojar fácilmente por el agua.
·Ignífuga
Pintura que, por su composición especial, no arde ni propaga la llama bajo la influencia o el efecto del calor de un incendio o fuego.En realidad, no protegen a los sustratos inflamables de por sí, pero por su uso es especialmente útil sobre sustratos de la clase M, para lograr una inercia integral contra el fuego.No deben confndirse con las pinturas intumescentes antifuego.
·Impermeabilidad al agua
Es la propiedad de una película de pintura seca de no dejar pasar a su través el agua líquida, por ejemplo de la lluviaUna impermeabilidad total sólo es deseable en ciertas aplicaciones, pues en Construcción está en contraposición con la deseable permeabilidad al vapor de agua a través de los minúsculos poros de las pinturas, por lo que entre ambas características debe haber un cierto equilibrio.Se mide en el Laboratorio por la cantidad de agua que absorbe la pintura durante un tiempo determinado.La impermeabilidad de una pintura es un factor positivo muy importante en la lucha contra la corrosión del acero, por ello se utilizan pinturas con resinas muy impermeables, como las epoxi, los poliuretanos, el clorocauchos, etc con acabados satinados o brillantes.
·Intumescente
Dícese de la pintura o recubrimiento que bajo la influencia del calor de una llama reacciona cambiando su estructura física y química, para hincharse a continuación formando una capa esponjosa que al carbonizarse se convierte en una cámara alveolar aislante del calor. A este proceso de cambio se le llama intumescencia.Su acción protectora la ejerce retardando el calentamiento del sustrato o soporte durante un cierto tiempo, gracias al aislamiento térmico que proporciona la espuma carbonosa de varios milímetros de espesor, formada en los primeros contactos con el calor o la llama.
·M.N.V
Son las iniciales de Materia no volátil, y corresponde a la parte de una pintura que no se evapora. Se expresa % en peso sobre la pintura líquida.Es sinónimo de "Materia Fija" o de "Sólidos de una pintura".
·Marteles
Con esta denominación se conoce un tipo de pintura de aluminio non-leafing que, por acción de una silicona adecuada, al ser aplicada presenta un aspecto característico llamado martelé. Este aspecto consiste en un dibujo irregular que recuerda el obtenido al martillear un recipiente de latón o cobre para darle forma. De ahí se deriva el nombre de "Martelé".
Existen pinturas de efecto martelé de secado a estufa y de secado al aire. Naturalmente, aquí nos referimos exclusivamente a las segundas.
El ligante que entra en su composición puede ser de muy variada naturaleza: alquídico - estirenado, copolímero de vinil tolueno, clorocaucho, celulósicos, poliuretanos, etc., con sus disolventes adecuados.
Propiedades e inconvenientes
Sus propiedades dependen del tipo de ligantes que entren en su composición, es decir serán las de un esmalte sintético, o las de una laca, o las de un poliuretano, etc. Al ser aplicados sobre chapa de hierro o acero, debe tenerse cuidado de que los cráteres del dibujo formado no lleguen a dejar al descubierto el substrato, pues quedaría sin proteger. Por eso es interesante dar una imprimación antes del martelé o bien dar dos manos de martelé, procurando que la primera sea de dibujo poco marcado.
Posee la cualidad de disimular defectos del substrato y dar un acabado decorativo muy agradable siempre que el dibujo conseguido sea uniforme.
Un grave inconveniente presenta el uso de los martelés en la práctica; nos referimos a la alteración que puede producir la silicona que contiene, en pinturas de otra naturaleza que se encuentren próximas al lugar donde se pinta el martelé.
Simplemente por no limpiar a fondo una espátula que haya estado en contacto con el martelé y con ella agitar una pintura sintética, por ejemplo, al aplicar ésta pueden aparecer "cráteres" y otros defectos de superficie. Si se pinta a pistola hay que tener cuidado con las gotas de la pulverización que no lleguen a contaminar a pinturas que se encuentren próximas.
·Materia fija
Es la parte de la pintura que no se evapora, que queda fijada a la superficie.Se le llama también "Materia no volátil" o Sólidos de una pintura", y de forma abreviada M.N.V. Véanse estos conceptos.
·Matizar
Es la acción de disminuir el brillo inicialmente alto de una pintura o acabado, es decir de hacer variar su brillo hacia el mate. También suele llamarse "matear".Esto puede lograrse ya sea por adición de bases o productos mateantes o matizantes, ya sea por una acción mecánica abrasiva.En colorimetría se le llama "matiz" a la tonalidad o tono de una pintura coloreada.
·Metalizado
A diferencia de "metálico", "metalizado" es la palabra que describe el aspecto típico de la mezcla de pigmentos poco cubrientes con polvo de aluminio muy fino.El ejemplo más conocido de este efecto es el de los acabados de los automóviles.
·Permeabilidad a gases y vapores
Es la propiedad de una película de pintura seca de dejar pasar a su través una cierta cantidad, mayor o menor, de gases y vapores. En realidad lo que nos interesa es su oposición o resistencia a la difusión a su través de los vapores de agua y del gas carbónico, o dióxido de carbono, pues son estos dos productos los que más inciden en la construcción.Se expresa en un coeficiente opuesto de impermeabilidad al agua líquida. Debe existir un equilibrio entre ambos efectos contrapuestos pues un edificio debe poder "respirar" al mismo tiempo de no dejar entrar el agua de la lluvia junto con los gases corrosivos industriales.
·Peso específico
Es lo que pesa un litro de pintura. Un litro de agua pesa un kilo y se toma como referencia para expresar la densidad de un producto. El número que expresa el peso específico es el mismo que el de la densidad.
·PH.
Concepto químico utilizado universalmente para medir el grado de alcalinidad o acidez de un producto. Cada color de la escala del papel de PH, corresponde a un número de 0 a 14.
Los líquidos ácidos tintarán de color rojo el papel indicador (PH, de 0 a 7 siendo el o de mayor acidez). Los alcalinos de azul (PH.de 7 a 14 siendo el de 14 el de mayor alcalinidad). Por su parte los neutros, como el agua pura, (PH 7) no modificará el color de la tira de papel.
·Piel
Es la formación, en la superficie de la pintura líquida contenida en un envase, de una película consistente, seca o semiseca.Es un defecto de estabilidad, que puede producirse con el tiempo en las pinturas o esmaltes basados en resinas alcídicas que secan por oxidación en contacto con el aire, cuando el envase no está bien cerrado y la cámara de aire es excesiva, o no está bien compensada con la presencia de suficiente agente antipiel en la composición de la pintura.Por debajo de esta "piel" la pintura conserva prácticamente todas sus propiedades, por lo que es suficiente retirarla con cuidado y agitar bien para recuperar el estado inicial.
·Piel de naranja
Es el aspecto típico del relieve que muestra la pintura aplicada a pistola pero que no se ha extendido o nivelado bien, ya sea por una evaporación demasiado rápida de los disolventes, por una aplicación reseca por demasiado aire o distancia, o por la propia composición de la pintura. Normalmente se aplica sólo a las pinturas aplicadas a pistola.
·Pieles al pintar.
Pueden haberse formado al dejar el bote abierto durante cierto tiempo o también por entrada de aire a través de un orificio o grieta del envase. Por haberlas triturado al agitar la pintura y por no haberlas eliminado previamente con la espátula o tamiz.
·Pigmentos
Los pigmentos son productos en polvo muy fino que, dispersados uniformemente en el vehículo fijo o ligante, sirven para darle color y opacidad a la pintura.De la elección y de la cantidad empleada en la fórmula, dependen dos propiedades muy importantes en las pinturas: su poder cubriente y su resistencia a la luz del sol; además
·Pinturas
Productos opacos, que dejan películas poco tersas, con marca de brocha u ondulaciones del rodillo claramente marcadas. Normalmente suelen tener un brillomedio, satinado o mate y poca retención del mismo frente a la intemperie.
·Pinturas a la cal
Es una pintura al agua, cuyo aglutinante y pigmento blanco es a la vez el mismo producto: el hidróxido cálcico o cal apagada.No tapa el color de fondo cuando está húmedo pero si lo hace al secar.
·Pinturas al aceite
Son pinturas cuyo ligante está formado sólo por aceites secantes, como por ejemplo el de linaza, utilizados en su estado natural (crudos) o sometidos a algún tratamiento para conseguir más cuerpo y más brillo. Vienen disueltas en disolventes de hidrocarburos (white spirit) o en aguarrás. Casi siempre se usan pigmentadas con toda clase de pigmentos y una cierta cantidad de carga. Secan por acción del oxigeno del aire, tras la evaporación del poco disolvente que suelen llevar
·Rechupados - Manchas por absorción.
Por ausencia de preparación impermeabilizante o por insuficiente cantidad de la misma. Por aplicar la pintura o esmalte excesivamente diluidos. Por no haber eliminado el óxido poroso de un metal.
·Rendimiento
Es el área de la superficie o cantidad de metros cuadrados sobre la que se ha extendido un litro o un kilo de pintura al aplicarla, independientemente de que cubra totalmente el fono o no.Depende fundamentalmente de la estructura interna de la pintura y del tipo y cantidad de disolvente que lleve.También depende de la absorción del material, en la primera capa, y de la rugosidad general del mismo, así como de la temperatura.Hay que tener en cuenta que algo de pintura se pierde durante su aplicación, por lo que el rendimiento varía según el método empleado, según la forma del objeto y según la experiencia y habilidad del aplicador.Se expresa normalmente en m2 por litro, pero tambíen suele indicarse como consumo en m2 por kilo, o en gramos/m2.
·Resistencia a la abrasión
Es la resistencia que opone un película seca de pintura a ser desgastada o destruida por el rozamiento o frote de un agente mecánico externo, como el producido por el tráfico de vehículos o personas, el deslizamiento continuo de objetos, la acción del viento con polvo o arena suspendida, etc.Cuando la abrasión se produce en presencia de agua, o de agua y detergente, se le suele llamar resistencia al frote húmedo y es una medida de la capacidad de resistir frecuentes lavados, como en el caso de paredes y puertas.
·Resistencia al frote húmedo
Es la resistencia al desgaste que tiene una pintura cuando se frota con un cepillo humedecido con agua.Suele emplearse cuando se quiere expresar la calidad y duración de las pinturas plásticas, y es un índice de su lavabilidad.
·Revestimientos especiales Acústicos
Como colofón y relacionados con los revestimientos en pasta, mencionaremos los denominados acústicos, por amortiguar en parte la reverberación de los sonidos.
Algunos tipos están compuestos por pasta de papel, más o menos densa, dispersada en agua y mezclada con un aglutinante, que según el tipo empleado puede dar lugar a un acabado lavable o no lavable.
Se aplican dando una mano de fondo y aplicando la capa de acabado mediante proyección con molino o máquina neumática, en dibujo o relieve tipo tirolesa, aplastado después a espátula o rayado con peines. También se aplica a llana y se obtienen después los relieves pasándole rodillos especiales.
Otro recubrimiento acústico es el flocado, de aspecto semejante al terciopelo, que se obtiene aplicando sobre la superficie, previamente preparada, una capa de adhesivo con mordiente, para que capte y retenga la lluvia de diminutas fibras cortadas al mismo tamaño y proyectadas con una máquina especial para este trabajo.
Se emplean también pastas al agua, de composición especial muy porosa y blanda, que suelen aplicarse solamente en techos por su poca resistencia mecánica y dificultad de limpieza, pero con buena capacidad de absorción del sonido.
·Revestimientos, Pastas y Revocos Plásticos, Marmolinas
Se encuadran bajo estas denominaciones una serie de productos que utilizan fundamentalmente dispersiones de polímeros en agua como aglutinantes (de ahí su semejanza con las pinturas plásticas) y cuya finalidad de uso es equivalente a la de los revocos tradicionales con aglomerante hidráulico.
Creados como consecuencia de investigaciones sobre la utilización de las dispersiones acuosas o emulsiones de polímeros sintéticos (vinílicos, acrílicos, copolímeros acrílicos), se distinguen esencialmente de las pinturas plásticas por la presencia de cargas minerales de grano relativamente grueso desde 0,1 mm. hasta 2 - 3 mm. (según los tipos).
Se aplican por diferentes métodos (rodillos, pistolas de proyección especiales, molinillos de proyección, llanas) para dar acabados de alto grosor, con gran variedad de relieves o texturas decorativas, que "visten" mejor la obra en general, al ocultar con más facilidad los defectos del enfoscado (huecos, microfisuras, desniveles, empalmes, rayas, etc.).
CLASIFICACION POR SU COMPOSICION
Según su aglutinante sea incoloro o no, o que sus cargas sean más o menos finas, se distinguen esquemáticamente tres tipos de productos<
Tipo 1. Revestimientos y Pastas Plásticas.
Son productos que se pueden considerar como pinturas plásticas de capa gruesa, conteniendo cargas minerales no muy gruesas (hasta 0,1 - 0,2 mm.), con alto contenido en extracto seco y buen poder cubriente por su contenido en pigmentos; con todas las propiedades inherentes a esas pinturas.
Se presentan siempre en forma de pastas espesas, de fácil aplicación, que permiten obtener capas de tacto fino y de relieves suaves o bastante acusados y de formas muy variadas según los útiles empleados y la técnica de aplicación.
Se utilizan términos como picado, gotelé planchado, faserit, rayado, arpillera, tirolesa, etc. para describir diversos finales de estos revestimientos.
Describimos someramente a continuación el proceso que se suele seguir para obtener estos dibujos.
Picado: Simplemente pasando el rodillo de espuma sobre la capa de pasta recién aplicada.
Gotelé: Sobre un fondo del mismo color se proyecta la pasta de acabado mediante una pistola de proyección especial que la divide en gotas, más o menos finas según la presión de aire que llega a la boquilla y el caudal de pasta que sale por ella.
Gotelé planchado: El mismo proceso anterior pero completado por una última fase que consiste en aplastar con suavidad la cresta de las gotas, mediante una espátula de plástico, dando un acabado final más suave al tacto.
Tirolesa: Consiste en la proyección de la pasta en gotitas que se juntan y superponen sin que prácticamente se vea el fondo.
Tirolesa aplastada: Pasando con suavidad la espátula de plástico se chafa o aplasta la cresta de las gotas más salientes quedando una parte lisa discontinua sobre un fondo goteado.
Rayado vertical u horizontal: Aplicando la pasta a brocha, rodillo o llana, sobre la pared bien sellada con un producto adecuado, se pasa a continuación un peine de acero que deja marcados los surcos típicos de este dibujo. El aspecto variará según las anchuras de las púas de acero que se usen y la separación entre ellas.
Arpillera: Este dibujo, muy decorativo, se realiza en dos etapas, sobre la pared sellada. Primero se aplica una capa de pasta cubriendo toda la superficie y se raya en sentido vertical. Se deja secar y endurecer, para aplicar entonces encima una gota suelta y separada que se raya en dirección contraria a la primera, quedando así un doble rayado entrecruzado que recuerda al clásico tejido de saco de arpillera.
Tipo 2. Revocos Plásticos
Son productos que además de las cargas finas y pigmentos, contienen una cierta proporción de cargas minerales gruesas (de 0,1 a 2 mm.), que se destacan individualmente en el relieve de la capa seca.
Se presentan también en forma de pastas, pero por la presencia de dichos gránulos no se pueden aplicar fácilmente a rodillo, sino que precisan el uso de pistolas especiales o llanas, dando acabados de relieves y dibujos muy característicos (Tirolesa aplastada, ispo-putz, etc.).
La tirolesa y la tirolesa aplastada descritas anteriormente, tienen más aceptación estética en exteriores que en interiores, y se acostumbra a realizar más con ciertos tipos de revocos plásticos que con los revestimientos más finos.
Otro dibujo típico de estos revocos gruesos es el conocido con el nombre de "ispo-putz"; de origen alemán en un principio, ha quedado aceptado este nombre genérico en España. Se realiza aplicando sobre la superficie sellada una mano entera del revoco plástico, que lleva incorporado una pequeña cantidad de gránulos gruesos (de unos 2 mm.). En el momento adecuado, durante el secaje, se frota la superficie con el "fratás" (una especie de llana especial de madera) con lo que los granos gruesos son arrastrados un cierto trecho abriendo unos cortos surcos en el resto de la masa, creando así dibujos característicos; finalmente se acostumbra a pasar un vidrio plano para alisar la superficie y darle más suavidad al tacto.
Tipo 3. Marmolinas
Su característica principal es que su aglutinante, una dispersión de polímero en agua, cuando seca es transparente e incoloro, precisamente para que pueda apreciarse el color de los gránulos (casi siempre de mármol) que constituyen su otro componente principal. Estos granulados son de dimensiones comprendidas entre 0,5 y 2,5 mm. con exclusión de los más finos y más gruesos de estos límites, dando capas de grosor equivalente al de los granos mayores y con relieve homogéneo. Pueden ser de un solo color más o menos uniforme o pueden conseguirse acabados de aspecto multicolor. Se aplican siempre a llana y precisan de una buena preparación de la superficie para asegurar la adherencia.
Revocos o revestimientos
Productos de consistencia espesa, que se aplican con mucho grosor. Los revocos suelen aplicarse con distintos procedimientos para obtener acabados texturados, con distintos relieves, ya sea con tacto fino, en interiores, como con aspecto granulado y áspero, para exteriores.
·Sangrado
Aparición más o menos inmiediata de zonas de color diferente al del acabado, provocado por colorantes o sustancias procedentes de la superficie de fondo, que se redisuelven en el disolvente de la pintura que se aplica y afloran a la superficie.
·Saponificación.
Acción producida por los materiales alcalinos. Los productos alcalinos reaccionan químicamente con las pinturas al aceite o sintéticas destruyéndolas con rapidez.
·Saturación de color
O factor de pureza, es el atributo del color que permite definirlo como más o menos puro, es decir, más o menos limpio o agrisado. Por ejemplo, un ocre es un amarillo poco saturado, mientras que un amarillo limón es muy saturado. Lo mismo que un pardo o marrón es un rojo poco saturado, mientras que un rojo vivo lo es mucho.
·Secado
Es el paso del estado líquido de una capa de pintura recién aplicada a un estado sólido, sin pegajosidad ni mordiente, que se puede manejar o repintar sin problemas.Se mide y expresa por el tiempo que tarda en alcanzar ese estado, especificando si es para el secado sin pegajosidad, seco al tacto, para repintar, para manejar, etc.
·Settling.
Sedimento, poso de una pintura.
·Shop primer.
Revestimiento de bajo contenido sólido y rápido secado, que se aplica a bajos espesores sobre superficies chorreadas, a fin de protegerlas de la oxidación durante el período de construcción de un buque.
·Siliconas
Con el nombre genérico de siliconas se designa una gran familia de productos químicos sintéticos formulada por la unión del elemento químico silício con átomos de oxígeno, hidrógeno y otros radicales orgánicos.
Dentro de la amplia gama de productos técnicos llamados siliconas, la industria de pinturas se beneficia de varios de ellos con propiedades muy diversas; se usan siliconas como antiespumantes, siliconas para dar el efecto especial de martelés, resinas de silicona para resistir temperaturas muy altas, siliconas con efectos hidrofugantes, etc.
Vamos a referirnos más concretamente en este punto al uso de las siliconas como hidrofugantes en la construcción.
Este efecto hidrofugante de los materiales porosos habituales en la construcción (ladrillos, hormigón, etc) se puede conseguir mediante impregnación con soluciones en agua de siliconato sódico o por aplicación de disoluciones en disolventes de otras siliconas, también suelen aplicarse resinas que contienen siliconas. En el primer caso se habla de tratamientos hidrofugantes y en el segundo de aplicación de barnices hidrófugos.
Los primeros, no llegan a formar película y penetran bastante profundamente en el material, una vez secos no varían la apariencia de los materiales, y cuando se ponen en contacto con agua no cambian de color, pues el agua no penetra prácticamente en ellos. Esto se consigue porque al depositarse las siliconas sobre la superficie y dentro de los poros, modifica la tensión superficial del material de tal manera que el agua no "moja" bien la superficie y resbala en su mayor parte sin penetrar. Sin embargo, dejan pasar libremente el vapor de agua por los poros del material.
Al efectuar la impregnación con siliconatos al agua, hay que cuidar de hacerla abundante y uniformemente, pues una vez seca ya no se puede repetir el tratamiento pues la propia hidrorepelencia comunicada ya al material rechaza cualquier nuevo baño que se le quiera dar. Resulta también imposible aplicar encima pinturas al agua, hasta que su efecto hidrófugo no haya desaparecido por efecto de la exposición prologada a la intemperie.
Los barnices hidrófugos con silicona, son transparentes y dejan ya una cierta película brillante sobre la superficie, saturando físicamente los poros además de aumentar también la tensión superficial y repeler por tanto al agua. Como están disueltos en disolventes no acuosos, puede aplicarse otra capa del mismo producto sin que se produzcan problemas de rechazo, lo mismo ocurre con los hidrofugantes al disolvente.
·Sinéresis
Es la separación de una capa de líquido transparente que sobrenada sobre el resto de la pintura contenida en el envase.Esta separación, formada por disolvente y ligante, y que no contiene pigmento, o muy poco, no constituye u defecto grave de la pintura, pero obliga a removerla bien en el envase antes de ser utilizada para conseguir que el poder cubriente sea el normal de esa pintura.
·Sintetico
Esmalte sintético Titanlux brillante
Especial para interiores y exteriores.
·Sólido de color
La definición de un color por medio de solo tres atributos, ha permitido situar todos los posibles colores de un espacio definido por tres ejes perpendiculares entre si, dando forma a un sólido ideal donde están reunidos en el espacio todos los posibles colores.La forma de éste sólido de color varía según los sistemas de clasificación de colores (Munsell, NCS etc)
·T.L.V
Son las iniciales de la expresión inglesa "Threshold limit Value" y representa la concentración media del producto en el aire a la cual la mayoría de los trabajadores pueden estar expuestos repetidamente, día tras día, sin sufrir efectos adversos.Sus valores se expresan en metros cúbicos de aire por litro de disolvente evaporado o producto pulverizado.Cuando se considere que no se puede conseguir una renovación de aire suficiente para conseguir estos valores límites, debe proveerse al operario de equipo respiratorio adecuado.
·Textura
Se refiere este concepto a la sensación al tacto, o incluso visual, que ofrece la superficie de una pintura de ser más o menos áspera o rugosa, con o sin formar relieves que guarden una cierta simetría.Los acabados texturados (picado, gotelé, rayado, arpillería,etc.) son sinónimos de acabados con relieve, independientemente que su superficie sea suave o áspera al tacto.
·Tixotropía
Es la cualidad, que presentan en mayor o menor grado casi todas las pinturas, de recuperar con rapidez la consistencia inicial cuando ésta se destruye por efecto de una agitación o fuerza de cizallamiento, como sucede al remover la pintura o al aplicarla a brocha o a rodillo.Los líquidos como el agua, los aceites minerales, etc., no tienen absolutamente nada de tixotropía y se les llama líquidos "newtonianos".
·Tono de color (matiz)
Es la sensación visual percibida que nos hace decir que un color determinado es rojo, o rosa, o amarillo, o amarillo verdoso etc.La escala de referencia es el círculo cromático donde están contenidos todos los tonos.
·Unidades de color:
Son las unidades que miden numéricamente la diferencia percibida entre dos colores.Las unidades NBS son las más utilizadas, aunque tambíen se usan las unidades MacAdam.Su cálculo es sencillo si se dispone de un espectrofotocolorímetro
·Vehículo fijo o ligante
Es el encargado de envolver y fijar los pigmentos y cargas, dándoles coherencia entre sí (de ahí su nombre de "ligante") y adherencia a la superficie del substrato.Sirven también para transportar a los pigmentos, cargas y otros componentes de las pinturas, desde su nacimiento en la fábrica hasta su aplicación y conversión final en una película firme sobre el objeto.Es el componente que da más carácter a la pintura en la que interviene, siendo por ello el que sirve para clasificar y definir los tipos o familias de pinturas.Es el componente que contribuye en mayor medida al comportamiento de la pintura frente a las agresiones exteriores (lluvia, radiaciones, ultravioletas, contaminantes químicos, erosión etc.) o del propio substrato (alcalinidad, adherencia, etc.)Por la composición química de su ligante se distinguen las pinturas en alcídicas, acrílicas, vinílicas, de clorocaucho, de epoxi, de nitrocelulosa, de poliuretano, de silicato, etc.; cada una de las cuales poseen unas cualidades y comportamientos diferenciados.
·Vehículo volatil
Es el disolvente o componente vo
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